Reading Rainbow

阅虹

作者：Corejo

译者：touching–stars、黑域det

原文链接: https://www.fimfiction.net/story/10624/reading-rainbow

译文链接: http://blog.sina.com.cn/s/blog_16c718ae00102wka6.html

编者按

这次我老实多了……

文章的好坏评判标准很多，其中最主要的大概是“戏剧性”与“文学性”。前者由剧情、人设、背景的创意程度决定，属于吸引读者，给读者看的；而后者则由描写、人物逻辑、玩梗（用典）的内涵程度决定，本属于作者写给自己的话。可能一句话的好坏，就能看出这篇文章文学性的高低、甚至是作者文学性的高低；而只有阅读全文，才能对文章的戏剧性有一个好的把控。然而，相较于“阅后即焚”的戏剧文学，只有好的作者遇上好的读者时，才能由“戏剧”过渡到“文学”，对双方的灵魂先后进行纯化、浓缩、交谈和升华。

一、戏剧性评述

1. 剧情

云宝为受伤的暮暮读书，以云宝的视角，用一个故事诠释了作者眼中的友谊的升华。（为什么用故事而不直接写？为什么是“升华？”）

亮点：故事嵌套模式。不同于一般的插叙和倒叙（讲述主角原来/之前的故事，往往作为故事的背景/主线等），利用一个看似与主线无关的故事达到作者所要的效果。这样的叙事结构可以在《堂吉柯德》等许多名著中找到，其看似水字数般的写作方式却既能吸引读者，又能起到很独特的效果。（什么效果？）

难点：

1. 难以把控节奏，一旦故事过长或偏离主旨，反而反客为主，有害无益。（但是本文确实以诗歌占多数？）
2. 难以写作：构思一个故事就很难了，更不要说构思两个相似的套环故事。因此这也就注定了故事嵌套模式不可能或难以面面俱到，很多时候一个故事只是另一个故事的陪衬。那么这样的偏颇对文章的架构会有影响吗？这是需要考量的点。

2. 人（马）设

很显然的是，很多马圈作者只能够写出一两片比较好的文章，随后就一蹶不振了，但这是为什么？因为他们塑造的人物形象到头了。比方说，你热爱云宝，那么在你塑造的云宝形象中，必然会有其本身的形象，也有你赋予的感受。也就是说，随着你不断、不断塑造人物的过程中，你实际上是在不断改变原作人设，不断将你自己的情感通过剧情、对话、描写贯彻入这个角色的过程。当你这么做之后，人物形象一定会改变（为什么不用“丰满”？），那么在你第一次写作完成后，你对这个角色的理解就基本上到头了，因此也就很难避免炒冷饭的状况。对此，有人决定重头创造角色（OC）或者对剧中角色大幅度改动（OOC），有人决定不断创造新世界（宏大，宏大，再宏大！只要读者看不透我就可以一直写下去），还有人决定回到剧中，学习、塑造更多的人物，然后再来写作。无论哪种方法，都是想要改善这一情况。

云宝：忠于原作的人设，傲娇而不失可爱。（原作人设是怎样的？）

她刹住蹄子滑到五号门前，踢开大门。“好了，是谁干的！？”她在门槛外大叫着。“谁把暮暮打伤了！？”她努力忍受着医院闷热的空气。“我们得把他们揪出来！”

“云—”苹果杰克说。

“我非得让他粉碎性骨折不可！”

“云宝—”

“让他们知道欺负我朋友的后果！我要—”

“云宝黛茜！”

云宝停了下来盯着苹果杰克。

“暮暮没事，云宝，”苹果杰克说道，“没有马伤害她，能不能先冷静下来听我讲清楚。”

但——但是，医生！你看看她！她缠着绷带连读书都读不了！她会疯掉的！”

“我说了我很抱歉，但就是不行。”他转过身准备离开，却被她挡住了去路。

“听着，我才不会就这样离开她。”她紧盯着医生的双眼。

他回过头看向坐在床上的暮暮，似乎是在考虑她的话。她的绷带已经湿了。叹了一口气，他回头看着云宝。“好吧，你能留下来。但别打扰其他患者。”

“好唉！”她跳到空中大叫着。“谢谢你，医生！”云宝黛茜转过墙角留下一阵火焰，与一位护士撞了个满怀。“嗷哦”她揉揉脑袋，朝雌驹露出歉意的微笑。“哦，抱歉。”她抓起一本躺在地上的书，跑回暮暮的病房， 小心翼翼推开门走了进去。

暮暮：与原作不同的是取消了崩溃和爆走的设定（为什么？）而显得智慧，内敛。（只是受伤的原因吗？）

暮暮朝她笑了笑。“嗨，云宝，如你所见，还不错，但我想我会痊愈的。”她转向前蹄间静止不动的娃娃，轻轻摇了摇。“有小裤衩在就够了，这场事故…起因只是我想多读一本书罢了”

从这些描写中，你觉得作者描写的人物形象还有扩展的空间吗？

3. 背景

非常日常向的起因：朋友受伤。

整个大故事其实是小故事的背景。日常的故事看似是毫无什么可写的，但日常故事给我们的印象是最为深刻的。（为什么？）从现在的风气来看，很多人热衷于花一整个上午揣摩一大堆莫名其妙的设定，却不愿意花几分钟用几个日常事物练手。当然不是说设定不重要。比如说《辐射：小马国》，就是非常吃设定的一篇文章，然而在《辐射小马国》中，也经常可以看到富生活气息的一面。（比如？）说到底，无法写好宏大故事很大程度上是因为你没有练好基本功。塑造一个人物，你就要问：这个人物符不符合真实人物的特点？而背景也是如此，再天马行空的背景，比如说三国、春秋、未必不能和小马结合，但是这背景符不符合真实的特点呢？为了走出“中二故事没人看，为惊爆眼球故事更中二”的怪圈，这是很多写作者（包括我，哪怕我根本不想写文章）应该练习和思考的。

小马镇的医院从地平线显现出来，在她的视野中急剧放大。几秒钟内，她已穿过街道，来到小镇郊外一座巨大的建筑物，她的目的地。她滑翔到医院的遮雨篷下，向双开门冲去，一点也不体面地在地板上滚了好几圈。

到底是语言重要，还是背景的整体架构重要？如果是后者，语言在文学中起到怎样的作用？如果是前者，如何避免陷入辞藻堆砌的难关呢？

二、文学性评述

1. 故事嵌套模式的几种形式

纯故事，对话，诗歌。无论你写作时采取哪一种方式，都可以极大提升故事的容量。就比方说很多人都趋之若鹜的战争类小说吧（为什么这么多人喜欢用战争作为背景？），一场战争难道是一个人，一条故事线就可以看的一清二楚的吗？（有时确实如此，不过那需求很高的文学技巧，比如《荷马史诗》）

在这种情况下，一个嵌套的故事将会极大的拓展你故事的丰富性，通过拓展故事的多面角度，来极大的拓展故事的容量。

身姿如此鸟-聘？

“我想你说的是‘袅娉’吧。“暮光闪闪满怀欣喜的接上话。“意思是姿态美好的样子。这个词不会显得太口语化，还能刚好保持字数相同。”

云宝黛茜不动声色的看着她，说的好像她在意那个词是什么意思似的。

“呃，你没离开吧？”暮暮问。

“呵，当然没，”云宝黛茜应答一声，这才想起她的朋友没法看到她。她笑了笑。这只是暮光闪闪又在暮光闪闪罢了。

“身姿如此袅娉，独特中又不失俏靓”

这里的关键是如何让读者不感到莫名其妙。

比方说当你的读者正想象着暮光闪闪和星光熠熠在中心城街头决战（如果他们喜欢读的话…）的场面而酣畅淋漓的刹那，一时间一个莫名其妙的吟游诗人跑进来唱起了莫名其妙的乐曲，就像一桶冷水“哗”浇他头上了。因此，最关键的是怎样利用各种描写来将故事与故事间有机地整合起来，而非一团散沙、令人摸不着头脑。上面这段文字就是这类结合的范例。

2. 诗歌的写法与其存在的必要性

在簇驹镇中，曾经矗立着一户住宅，

虽然它看起来只能被称为宀或乇。

这又小又旧的住宅宛若一大团破烂，

没有半处能够当作优点予以夸赞

优点：极大提升文学性，同时优化可读性。一般来说，诗歌仅仅是存在，放在哪里，对剧情毫无影响，也可以使人觉得你的文章很有逼格。当然这不是我们要追求的写法。俗话说：文章“文胜质则史，质胜文则野，文质彬彬，（方为上等）”一篇文章在很多关键的转折点总是可以吊一下观众的胃口的：比如当你写到主角遇到重大挫折，面临生死存亡时，单纯的心理描写是很难突出这种状态的，然而诗歌可以（诗歌可以吗？）；又比方说，诗歌可以用来独立成段，比方说勇士行动前，在梦里聆听神的引导，就可以采用诗歌的方式–简单来说，凡是简单对话不能刻画的高深、神秘的人物，都可以用诗歌独立成段的方式引出描写。

他的梦想充其量不过是个半残的梦，

况且现在只剩下半日能留在梦中

皎月没过多久便代替骄阳升上天边

不久之后黎明后的曙光便要出现

他在清晨醒来准备好迎接美好一天

又清醒过来，想起活只干了一半

难点：诗歌最繁琐的地方在于复杂的要求。从可读性的角度来说，最基本要求：压韵；初级要求：字数；中级要求：对偶；高级要求：音节和韵律；顶级要求：意蕴，但这些看似（难的不行的）要求其实不用全部遵守。“俗话说：不以文害意。最重要的是神韵，也就是与内容的契合度。当你的诗歌神韵兼备时，他其他方面自然也就达到了。比方说，最近有些人向我请教古体诗，但是古体诗真的是适合小马的诗体吗？这就须考虑契合性的高低上下了。

3. 文章结尾写作方式

他尽情做回自己，不再有一丝隐瞒

而她高兴的陪着他，靠在他身边

现如今的她，就如同他希望的那样

他用爱与她缠绵，捕获她的心房

他破破烂烂的乇依然立在这条街中

宀有了新意义，住宅也得以完整

下方，宁静的小马镇浮现在眼前，随着小镇居民渐入梦乡，窗内的灯光也接连消失。她打了个哈欠，试图将睡意从眼中揉走。她不得不承认，这是漫长的一天。

灯光一个接一个熄灭，小镇也渐渐陷入黑暗之中。看着热闹的小马镇在夜晚平息也着实是种乐趣。在她独自飞行时这些小马却上床去睡觉，云宝黛西可从未有过这种经历。更何况，这一切可得多亏了暮暮。

她笑了笑，眼睛朝镇中心看去，一个东西引起了她的注意。一颗依然亮着的大树，如同黑夜中的灯塔。云宝咧嘴一笑。她摆脱睡意，朝着树下飞去。

睡觉的事儿可以先等等，她接下来这一个月可有的书要借呢。

双重结尾的写法：一个故事一定要“完整”（为什么加双引号？），而结尾因此必不可少：确实有些故事没有结局，但你要让读者知道这个故事结束了。注意两个故事的气氛，思考一下，你刚看完一本小说时（比如《安娜·卡列宁娜》或是《鲁滨逊漂流记》）你对小说的情节记忆犹新，因此前面的情节一定会对你的生活产生影响，而将这样的常识带入小说中，便明白“气氛一致性”的重要意义了。

总结：本文最大的特色，在于独到的诗歌-日常文双重嵌套模式。这种模式兼备文学性与戏剧性，可以使你的文章鹤立鸡群。写作的几个要点在于背景、人设、故事的完整性与结构（想一想，刚才我有提到这些吗？如果有那哪个没提到，为什么？）

三、提问环节

你从前两段中获得了什么经验吗？如果没有，是否要继续读下去呢？

在这个地方，我要用三个问题来引出一些思考。（如果智慧可以如毛细现象般，从你的身上爬上我的身上，就好了）对彼，我不会给出回答。（但我真的没有吗？或许吧。）

1. 纯小说体系的困难

戏剧性到头了？这是一个经常困扰着我的问题。因为我在看贴吧文楼时，目睹了成千上万甚至不能算是小说的文章。排除这些小作者（其实他们也没多小，很多还比你、我、每一位读者大）的个人写作因素，是不是意味着一直只盯着设定与情节的小说走不通了呢？

使文章更出色的是戏剧性还是文学性？这也是一个梦魇。值得注意的是，很少有作者能在头一两次尝试中两者并重，然而这是不是意味着我们必须抛弃一个特色呢？如果是，我们应该选择哪项，又如何扬长避短？如果不是，从怎样的角度，可以把它们结合起来呢？

国内马圈为何少有佳作？这个问题，相信很多人心中有很多不同的答案。我们所要做的，不是“提出自己的见解”，而更应该是“找到真正的原因”。100个人心中有100个马圈，可真实的马圈是怎样的呢？（而为什么是这样？）

2. 充分累积的“普通文章”“大街货色”真的一无是处吗？

其实，故事嵌套模式的优点：海纳百川，去粗存精。没有一个故事是没有其存在的价值的，只有不会利用的作者。量变引起质变的老套话便不长谈了，最关键的是，如何高效利用这些文章？

3. 关于马圈发展戏剧、诗歌等文学体裁的可能性？

这是一个崇高的梦境：在我开始着手这篇文章时，我总以为这不是遥不可及的。然而这真的是遥不可及的吗？在某一个吧的文楼中，有一条不成文（或已成文）的规则：不接受纯对话流文章，看来是没有人笃信戏剧类的文学会在这片大陆上展翅高飞了，然而这真的是不可能的吗？那么，换个角度来想–天花板既然设计好了，怎么会允许巨人进屋？

最后，我想说，还有很多我们需要改变的，“路漫漫而其修远兮，吾将上下而求索”。

四、扩展阅读

百度贴吧，文楼：寻找和累积素材。

对比阅读：找找看我和这些小说相比好在哪里？不足在哪里？

五、致谢&关于更新

亲爱的读者们，虽然对你们会在何时何地何种境遇下读到这篇文章（真的可以算是文章吗？）一无所知，甚至不知道你们是谁，你们为什么要读这篇文章。生气？悲伤？看笑话？无奈？无论你对我的文章怎么看，很感激你读到这里。你们才是我分享的原动力。

更新的话，本人常驻EQCN群，认证狗头人头像，欢迎催更～

2018年4月22日在文渊斋